СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ

(НА ПРИМЕРЕ ОЧЕРКА)

Специфичность структуры газетного очерка вытекает из осо­бенностей этого жанра, имеющего сложную и многогранную природу. С одной стороны, очерк строится по законам художе­ственной литературы, а с другой — публицистики и науки. Го­воря о «двойной подсудности» очерка, Е.И. Журбина в свое время писала, что «особенность художественности очерка... со СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ­стоит в том, что публицистическая идея в нем акцентирована, поднята, хотя и опирается на изобразительные моменты». По ее воззрению, в «очерке должно произойти органичное слияние публицистической мысли и художественного приема»[331][16]. Что­бы достигнуть такового слияния, создателю необходимо позаботиться не только лишь о разработке очеркового вида, да и СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ о его насыщении публици­стической идеей. В данном «сцеплении» значимая роль отводится разным композиционным приемам.

Главные типы композиционных форм должны соответ­ствовать типам связей, соответствующим для окружающей действи­тельности — временным и причинно-следственным. В соответ­ствии с этим выделим последующие типы очерковых структур:

1. Хроникальное построение очерка (описание явлений СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ, со­бытий, людской жизни в их временной последовательности).

2. Построение, основанное на логике причинно-следствен­ных связей (очерк-исследование, анализ, где нет рассказа о со­бытии, явлении либо каком-либо отрезке жизни героя «во вре­мени», а все повествование строится по принципу не времен­ной, а логической последовательности. В базе СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ этих структур лежит не логика изложения, как в первом случае, а логика ис­следования.

3. Так именуемая эссеистская, свободная форма построе­ния, основанная на сложных ассоциативных связях и образных обобщениях. Эта форма более всераспространена в практике газетного очерка. Она, обычно, совмещает внутри себя элемен­ты обоих прошлых типов и характеризуется большей СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ полифоничностью, многогранностью, разнообразием употреб­ляемых композиционных приемов и средств[332][17].

Разглядим, как в очерке употребляются подобные типы связей.

1-ый тип композиционной структуры очерка — хрони­кальный — отличается наличием событийного ядра. В этом случае очерк выстраивается исходя из поочередной сме­ны разных периодов, эпизодов и действий. «Период — спо­соб отражения длительного отрезка СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ деятельности героя, когда передаются обычные для этой деятельности деяния. Эпизод же — типичный большой план, вырывание момен­та (ограниченного отрезка) из процесса либо действия. Единич­ное действие — отражение такового отрезка деятельности, кото­рый при обычных обстоятельствах занимает незначительно време­ни и не развертывается в эпизод»[333][18]. Есть два принципа отображения СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ действия в очерковом произведении: ровная и сме­щенная хронология.

При прямом хронологическом отображении создатель развора­чивает повествование, поочередно описывая более зна­чительные моменты из жизни героя. При наружной простоте в написании такового очерка журналиста ждет ряд проблем. 1-ая из их связана с сборкой актуального материла. Ведь уместить в одном очерке СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ рассказ о всей жизни героя не­возможно. Потому незначимые периоды опускаются, не нару­шая хронологического принципа описания. 2-ая неувязка связана с динамикой повествования. Вялотекущее описание биографических данных навряд ли кого-либо может заинтриговать. Потому лучше, чтоб описание в очерке имело событий­ную канву. В базу хронологического очерка может быть по СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ­ложена ярко выраженная фабула, за развитием которой чита­телю было бы любопытно смотреть. Выдвигая на фронтальный план некоторое оживленное действие, журналисту легче соединить вок­руг этого событийного ядра самые разнородные элементы.

Портретный очерк, построенный как хронологическое опи­сание жизни героя, просит от журналиста особенного мастерства. Тут, справедливо СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ замечает Т.А. Беневоленская, сначала нужен самый кропотливый отбор биографических фактов. При всем этом «очеркиста всегда подстерегает опасность увлечься чисто наружными (которые могут быть колоритными, даже сенсацион­ными) подробностями быта, перипетиями судьбы во вред глав­ному, основному — раскрытию внутренней сущности современника, его мироощущения, его общественного лица, без чего нельзя пред­ставить СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ социальную роль героя — его профессию, его дела»[334][19]. В особенности нередко подобного рода ошибки журналисты допуска­ют в портретных очерках с остросюжетным событийным нача­лом. Увлекшись развитием сюжета, создатели иногда запамятывают донести до читателя мысли героя, собственные размышления по поводу описываемого действия.

Хронологический принцип построения произведения при­сущ не только СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ лишь портретному, да и путному очерку. В этом случае создатель может поделиться своими впечатлениями в прямой хронологической последовательности. Это могут быть записи «изо денька в день», ежедневник наблюдений и т.д. Главное при всем этом — показать кусок реальности через це­почку поочередно сменяемых друг дружку воспоминаний.

Перебивка временных СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ и пространственных связей предпри­нимается тогда, когда очеркисту нужно ускорить либо замед­лить ход повествования. Происходит это за счет смещения раз­личных временных периодов, эпизодов и действий. В очерках с нарушенной (смещенной) хронологией могут быть отображены разные периоды жизни героя. К примеру, повествуя о делах человека в реальном времени, создатель СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ может обратиться к его прошлому. И напротив. В каждом временном периоде очеркист может разглядеть до нескольких эпизодов либо действий, исполь­зуя ассоциативный прием повествования. Перебивы хронологии по ассоциации позволяют журналисту свободно перемещать сво­его героя с 1-го временного отрезка в другой. Для этих целей служат разные вставные конструкции: мемуары героя СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ либо создателя, авторские размышления. Очень нередко для воссоздания ог­ромного периода из жизни героя употребляется прием резвой смены эпизодов, выполняющий роль типичных мазков.

В очерках со смещенной хронологией вместе с событием, отображающим некоторый кусок реальности, может при­сутствовать и метасобытие. Данным термином обозначается «деятельность журналиста по исследованию явления действитель СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ­ности». Эпизоды метасобытия могут, по воззрению Л.М. Майдановой, «насыщаться элементами метатекста, т.е. пояснениями, почему об этом говорится сейчас, а не после либо ранее, о чем будет сказано в последующих строчках и т.п. При конкретно-чув­ственной позиции повествователя богатство метатекстовых заме­чаний приводит к тому СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ, что говорящий существует для читате­ля в 2-ух временных планах: как собеседник в реальном и как действующее лицо прошедших эпизодов»[335][20]. Благодаря метатекстовым элементам создатель может соединить в метасобытии очень разнородные по времени воспоминания. Если в очерке отсутствует метасобытие, то различные действия соединяются воединыжды общей темой.

2-ой тип композиционной структуры СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ очерка — логи­ческий — основан на логике причинно-следственных связей. В таких произведениях создателю принципиально показать развитие соб­ственной мысли за счет выдвижения системы положений и доказательств.

Выявляя разные причинно-следственные связи меж явлениями реальности либо исследуя внутренний мир ге­роев, мотивы их поведения и т.п., создатель строит СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ произведение согласно логике собственной мысли. Зависимо от того, что высту­пает предметом мысли, Л.М. Майданова выделяет три типа логической схемы. К первой она относит описательную логи­ческую схему. По этому принципу, по ее воззрению, выстраивают­ся портретные очерки и зарисовки. «В тексте этого жанра, — пишет она, — принципиально не СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ просто констатировать, что герой — неплохой производственник и славный человек, а выявить от­личительную и притом социально важную черту, что и сделает портрет запоминающимся, индивидуализированным»[336][21].

В описательной логической схеме все элементы (основной констатирующий тезис, его объяснение, аналитическая оценка ситуации) подводят создателя к формулированию главных задач выступления. В предстоящем все повествование СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ строится на аргу­ментации выдвинутого тезиса, завершающегося выводом. Таким макаром, в описательной логической схеме предметом анализа является некоторый ведущий признак, отличающий человека от всех других.

2-ой тип логической схемы, по воззрению Л. М. Майдановой — логическая событийная схема. Тут предметом ана­лиза «становится событие, в каком создатель также выделяет главную в СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ данной ситуации и в данной концепции черту и через связь с ней вводит другие признаки. Часть событий­ной логической схемы совпадает с аналитической частью схе­мы описательной, т.е. в ней тоже есть тезисы с причинно-следственным содержанием: «"имело место событие А с при­знаком В", "признак В проявляется так СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ..., разъясняется.... И имеет такие следствия". Но в логическую схему данного типа заходит к тому же тезис "это вышло так" с развертыванием его не в форме рассуждения, а в форме повествования, логика мысли сменяется логикой действия».

В 3-ем типе логической схемы — соединяющем — со­бытие и явление выступают СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ на правах иллюстраций основного тезиса. Если исходить из предложенной Л.М. Майдановой кон­цепции, то целостность хоть какого очеркового произведения мо­жет быть сотворена за счет таких частей содержания, как яв­ление, событие и соединяющая их логическая схема[337][22].

Очерк-исследование в основном подчинен законам логики. Выявляя разные причинно-следственные связи СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ меж явлениями реальности либо исследуя внутренний мир собственных героев, мотивы их поведения и т.п., создатель строит произведение согласно логике развития собственной мысли. Но, «заботясь о четкос­ти логического построения, об уверительности аргументов и выводов, очеркист должен в то же время оставаться в зоне ху­дожественно-публицистического творчества с его СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ специфичес­кими законами»[338][23]. Отход от данного правила может привес­ти к нарушению законов жанра. Опасность состоит в том, что иногда, увлекшись своими идеями, журналист запамятывает об образном насыщении материала, тогда и заместо очерка получа­ется статья. Чтоб избежать этой угрозы, можно использо­вать в качестве типичных логических мостиков СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ разные исторические параллели, контрастные сравнения и т.д. По воззрению Т.А. Беневоленской, «сопоставление контрастов — са­мый действующий метод передать движение, объем мысли, звука, вида, места. В очерке могут быть применены последующие контрастные сравнения: нрава героя и его наружности либо окружающей обстановки, действия и пейзажа, пор­третных деталей, психических мотивов поступков СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ и др.»[339][24]. Подобного рода композиционно-стилистические элементы спо­собны придать хоть какому исследовательскому очерку необыкновенную эмо­циональную расцветку.

3-ий тип очерковой структуры — эссеистская, свобод­ная форма построения очеркового материала — просит от очер­киста особенного мастерства, потому что лишь на 1-ый взор мо­жет показаться, что тут законы композиции СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ не действуют. Как отмечают теоретики, «третий тип композиционной струк­туры более комфортен для лаконичного газетного материала, а по­тому и часто встречающийся, соединяет внутри себя элементы первого и второго типов, также огромное количество других форм. Ма­териалы третьего типа отличаются большей полифоничностью композиционных приемов, большей свободой построе­ния СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ и пестротой рисунка. В журналистской практике нередко бытуют выражения: веерная, мозаичная, ступенчатая, эссеист­ская, ассоциативная композиция. Движение мысли соединяет­ся тут картинкой либо эпизодом, лирические и философские раздумья с элементами острой фабулы. Это свободная цепь ассо­циаций по сходству и близости мыслей, образов, мотивов, бли­зости по времени и пространству СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ»[340][25].

Основная трудность в выстраивании подобного рода ма­териалов заключается в необходимости более гармонически расположить в очерке разнородные содержательные элемен­ты. Чтоб достигнуть таковой стройности, журналисту необходи­мо: 1) верно обмыслить план произведения; 2) разглядеть разные варианты размещения направленных на определенную тематику и образных единиц текста; 3) найти, какие связки и отступления СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ бу­дут применены в очерке; 4) обмыслить главные методы монтирования разнородных композиционных частей и т. д. Все это позволит избежать небрежности в изложении, вынуж­денных провалов меж разными частями текста, также фрагментарности повествования.

При построении очерка бывалые журналисты намечают разные методы направленного на определенную тематику развертывания. К ним, по СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ воззрению Л. M. Майдановой, можно отнести плановое и скачко­образное развертывание[341][26].

При плановом развертывании, утверждает данный иссле­дователь, одна тема подготовленно перебегает в другую, ее раз­вивающую. Тут, обычно, дается развернутое повество­вание, в каком каждое действие, любая ситуация плавненько сменяется другими, тем создавая объемное представле­ние о нраве того либо другого СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ явления. По-иному разверты­вается скачкообразное повествование. «Скачкообразность, — считает Л.М. Майданова, — преднамеренное разграничение. Рез­кое размежевание тем, внезапные переходы к новейшей теме. Слияние тем в единое целое происходит на фоне всего текста, в свете общей концепции публикации»[342][27]. При всем этом выделя­ются два типа скачкообразного развертывания темы. В СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ пер­вом случае переход от одной темы к другой не подготавлива­ется — просто завершается одна тема и начинается следую­щая, нередко без использования средств межфразовой связи. 2-ой тип скачкообразного движения от темы к теме осуще­ствляется за счет разных больших связей (имеются в виду разнородные вставные конструкции)[343][28]. Более СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ сложным представляется нам 1-ый тип скачкообразного развертыва­ния темы. Конкретно по такому композиционному признаку за­частую выстраиваются эссе. Для их свойственна свободная манера изложения материала, при которой внутренняя струк­тура произведения базируется на разных ассоциативных связях. «Ассоциации представлений, — отмечает Л. Зивильчинская, — это связь чувственных представлений как следов чувственных СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ восприятий и их проигрывание в том виде, как они появились. Связь эта может быть случайной, беспоря­дочной и может быть повсевременно циклической, в какой отдельные представления обязательно соотнесены меж со­бой. Они могут быть непроизвольными, пассивными и актив­но направленными»[344][29].

Может показаться, что ассоциативная композиция подчи­няется только спонтанно появившимся СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ представлениям. Но это не так. В базе эссе должна лежать верно обмысленная авторская мысль, вокруг которой и выстраивается вся цепь ассоциаций. Хоть какой эпизод, кусок реальности, деталь, подробность, черта героя и т. д. нанизываются на данную идею, создавая тем внутреннее единство произведения. Функ­ция ассоциаций заключается в том СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ, чтоб средством разных ассоциативных связок (к примеру, по сходству событий, либо их близости по времени и месту) состыковывать меж собой разнородные факты реальности.

2-ой тип скачкообразного движения темы, как уже было отмечено, выстраивается за счет больших связей. При помощи таких связок могут быть не только лишь объединены разнородные предметные элементы СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ текста, да и установлены определенные временные и пространственные связи. Роль таких связок вы­полняют в очерке последующие составляющие текста: ровная речь героя, внутренняя речь создателя, пейзажная «заставка», развер­нутая деталь либо портретная черта, авторские ком­ментарии, рассуждения, мемуары героя и т.п. Об этих тек­стовых элементах СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ мы тщательно писали в прошлых главах. Тут только отметим, что объем подобного рода связок может быть очень различным. В одном случае бывает довольно неболь­шой авторской высказывания, чтоб соединить два неоднозначных временных периода, в другом — могут быть соединены боль­шие и сложные части произведения. Непременно, чтоб при­дать тексту единый органический сплав СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ, журналистам требует­ся в совершенстве завладеть техникой отступлений. Ведь отступ­ления в очерке, как отмечает Т.А. Беневоленская, — «это не только лишь связки, мосты, да и, на самом деле дела, самые извечные эле­менты очерковой ткани, "плоть" очерка, жанра, которому, в силу его краткости, присуща фрагментарность, эскизность»[345][30].

Вобщем СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ, играя настолько существенную роль в композицион­ном оформлении произведения, вставные связки «не должны нарушать своим размером, местоположением и стилем целост­ность и внутреннее единство повествования. Хоть какое отступле­ние должно быть так идеально вмонтированно в текст, чтоб читатель не увидел швов, которыми "вшита" эта вставка, не воспринял СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ ее как постороннее тело. По собственному стилю, тону, вели­чине отступление не должно служить диссонансом»[346][31].

Таким макаром, неоднозначная сборка содержатель­ных частей зависит в очерке от разных методов тема­тического развертывания материала.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Творческое самораскрытие личности находится в зависимости от многих причин. Сначала, как мы удостоверились, от критерий твор­ческой работы в редакционном СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ коллективе. При всем этом, как по­казывает практика, улучшение деятельности редакци­онного коллектива конкретно оказывает влияние и на развитие твор­ческой особенности журналиста. Подобного рода связь отдельной личности с проф группой представляет на практике диалектическое единство и обуслов­лена как беспристрастными, так и личными факторами, фор­мирующими цели совместной СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ деятельности и межличностные дела в редакционном коллективе.

Связь личного результата журналистской деятельности с коллективным продуктом редакции подразуме­вает объединение газетчиков вокруг общих целей деятельнос­ти. В этом случае животрепещущим представляется решение про­блемы интериоризации общих задач в личные. Как подтверждают наши наблюдения, если цели редакционного кол­лектива не СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ осмыслены и не приняты журналистами как свои личные, их труд будет носить больше исполнительный, а не творческий нрав. Потому настолько принципиально понимание каждой личностью общих задач коллектива, видение их ближайших результатов, также путей их заслуги. Исключительно в этом слу­чае становится вероятным гармоническое взаимодействие жур­налистов вокруг главных целей СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ издания.

В редакционном коллективе межличностные, профессиональ­ные и творческие контакты меж журналистами опосредуются разными нормами проф деятельности. Посреди их мы особо выделили проф, правовые и этические. Все эти виды норм употребляются не только лишь для регламентации внутриредакционного поведения журналистов, да и для преобра­зования межличностных отношений в нормативные.

Не СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ считая норм к элементам группового сознания мы отнесли познания, ценности и традиции. Они все входят составной частью в структуру сознания каждого члена группы, определяя и регу­лируя поведение личности, методы ее роли в реализации разных видов деятельности. От уровня и развития профес­сиональных познаний журналистов, от тех ценностей и СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ традиций, которые культивируются в той либо другой редакции, зависит и саморазвитие самого коллектива.

Творческое взаимодействие журналистов в редакционном коллективе мы разглядели на уровне сотрудничества и сопер­ничества. Творческое сотрудничество подразумевает разделение и объединение разных видов труда и операций по выпуску печатного издания. Все это обусловливает, с одной стороны, предстоящее углубление СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ специализации журналистов, а с дру­гой — ориентирует журналистов на расширение их поля дея­тельности, на приобретение универсальных познаний, умений и способностей. В процессе творческого сотрудничества профессио­налы взаимообогащают друг дружку. Соавторство — один из ви­дов сотворчества журналистов. Оно способно расширить твор­ческие горизонты служащих газеты, раскрыть в СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ новеньком каче­стве их творческий потенциал. Другая форма взаимодействия журналистов — творческое соперничество. На практике, как мы узрели, данная форма взаимодействия содействует акти­визации деятельности служащих редакции, возбуждая в их творческую энергию и инициативу.

Работа журналиста над определенным произведением име­ет, как мы удостоверились, стадиальный нрав и подчиняется оп­ределенным СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ закономерностям. Журналист находится в твор­ческом поиске, начиная от темы грядущего произведения и кон­чая его композиционным решением. Исходя из личных особенностей, каждый специалист производит свои мето­ды работы, приемы сбора инфы, стиль подачи материа­ла, внедрение тех либо других художественно-выразительных средств и т.д. Нрав той СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ либо другой творческой стадии зави­сит не только лишь от личных особенностей творца, да и от стоящих перед ним задач, целей деятельности, трудности отобра­жаемого объекта. Все это в совокупы и предназначает про­текание творческого процесса, в который включен журналист. Освоение тех либо других технологических приемов, которые акку­мулируются в практической СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ журналистике, — только 1-ая сту­пень на пути к проф мастерству. Лишь на практи­ке отшлифовывается личный стиль, оттачивается перо, приобретаются определенные способности и умения, дозволяющие ус­пешно заниматься журналистской деятельностью.

Кроме технологической стороны деятельности журнали­ста мы разглядели разные содержательные и формообразующие элементы журналистского произведения. Анализ раз­личных СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ содержательных частей показал, что в базе жур­налистского творчества лежит не только лишь документальное отображение реальности, да и ее художественное моде­лирование. Диалектика взаимодействия этих 2-ух начал обус­ловливает широкие способности в постижении реальной жиз­ни во всей ее многоплановости. При всем этом доминирующей фор­мой выступает документальное отображение объектов и СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ явлений мира. Образы публицистики владеют синтетической приро­дой. С одной стороны, в их очень чувственно-эмоциональное начало, а с другой — логико-понятийное. Образная инфраструк­тура публицистического произведения имеет тенденцию к по­стоянному расширению и обновлению.

Обилие содержательных частей обусловливает «полифоничность» композиции журналистского произведения, которая, как мы удостоверились, обладает СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ внутренней неоднородно­стью, пестротой композиционного рисунка каждого отдельного произведения, множеством композиционных структур и приемов построения. Невзирая на разные композиционные принци­пы построения произведения, можно констатировать, что ком­позиционные формы обоснованы содержанием. При всем этом вы­бор композиционных форм находится в зависимости от плана и целей произ­ведения, также от определенного СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ жанра журналистики.


studenchestvo-nachalo-nachal-11-glava.html
studenchestvo-nachalo-nachal-17-glava.html
studenchestvo-nachalo-nachal-22-glava.html